Казахфильм: советское кино не только из Москвы
Казахфильм
«Казахфильм» это республиканская киностудия в Алма-Ате, ведущая историю с 1934 года и носящая с 1984 года имя Шакена Айманова; за советский период она выпустила несколько сотен художественных, документальных и анимационных картин, и часть из них входит в общий корпус того, что принято называть советским кино. Понимать её как провинциальный филиал «Мосфильма» неверно: у студии была собственная тематика, собственный язык производства и в конце 1980-х собственное поколение режиссёров, чьи фильмы шли на международных фестивалях. Ниже разобрано, откуда студия взялась, что она сняла и что известно о доступности этих картин сегодня.
Откуда взялась студия: 1934 год и военная Алма-Ата
Студия выросла из Алма-Атинской студии кинохроники, открытой в 1934 году, то есть начиналась она с документальной съёмки, а не с игрового кино. Переломным стал 1941 год: в Алма-Ату эвакуировали «Мосфильм» и «Ленфильм», и на их базе вместе с местной студией образовали Центральную объединённую киностудию художественных фильмов, ЦОКС, работавшую до 1944 года.
Значение этих 3 лет трудно переоценить. В эвакуации в Алма-Ате работали Сергей Эйзенштейн, снявший там «Ивана Грозного», Фридрих Эрмлер, Всеволод Пудовкин, братья Васильевы; по разным оценкам ЦОКС выпустила основную часть советских игровых фильмов военного времени. Местные операторы, монтажёры и техники прошли за эти годы школу, которой в республике до войны не было, и именно на этой базе в 1944 году появилась Алма-Атинская киностудия художественных и хроникальных фильмов. Название «Казахфильм» она получила в 1960 году.
Шакен Айманов и кино 1950-х и 1960-х годов
Шакен Айманов задал студии её лицо, работая одновременно как актёр и режиссёр. Он родился в 1914 году, пришёл из казахского драматического театра и поставил «Нашего милого доктора» (1957), «Землю отцов» (1966), «Ангела в тюбетейке» (1968) и «Конец атамана» (1970). «Наш милый доктор» построен как музыкальная комедия-концерт и до сих пор остаётся самым цитируемым казахским фильмом того десятилетия, а «Конец атамана» открыл линию приключенческого кино о Гражданской войне в Средней Азии. Айманов погиб в 1970 году, и с 1984 года студия носит его имя.
Второй режиссёр того же поколения, Абдулла Карсакбаев, работал в детском кино: его «Меня зовут Кожа» (1963) по повести Бердибека Сокпакбаева остаётся самой известной казахской детской картиной советского времени. Ведущим актёром студии на несколько десятилетий стал Асанали Ашимов, родившийся в 1937 году.
Эпос и приключения 1970-х годов
Эпос и приключения составили содержание 1970-х годов, когда студия получила бюджеты на крупные постановки. «Кыз-Жибек» (1970, Султан-Ахмет Ходжиков) экранизирует казахскую народную лироэпическую поэму и снят как большое костюмное полотно с массовыми сценами; для казахского кино это то же, что «Илья Муромец» для русского сказочного фильма. «Транссибирский экспресс» (1977, Эльдор Уразбаев) продолжил линию «Конца атамана» и вывел приключенческий сюжет в международные декорации.
Параллельно шло документальное и научно-популярное производство, а также казахская анимация, которая на студии существовала с 1967 года. Полного дублирования московской модели не было: республиканская студия закрывала темы, до которых центральные студии не доходили, от казахского эпоса до истории самой республики.
Казахская новая волна и «Игла»
Казахская новая волна появилась в конце 1980-х годов и возникла не сама по себе. В 1984 году Сергей Соловьёв набрал во ВГИКе казахскую мастерскую, и её выпускники за несколько лет изменили представление о том, что может снимать республиканская студия. Самый известный результат, «Игла» (1988, Рашид Нугманов) с Виктором Цоем в главной роли: история про наркоторговлю в Алма-Ате, снятая почти без павильона, стала событием далеко за пределами Казахстана.
Рядом стоят «Конечная остановка» (1989, Серик Апрымов), «Влюблённая рыбка» (1989, Абай Карпыков) и «Гибель Отрара» (1991, Ардак Амиркулов), трёхчасовая историческая картина о взятии города монголами в начале XIII века. Эта группа фильмов пришлась ровно на распад системы, поэтому формально советскими они являются только по дате.
Чем «Казахфильм» отличался от московских студий
| Признак | Мосфильм и Киностудия имени Горького | Казахфильм |
|---|---|---|
| Объём выпуска | десятки игровых картин в год | единицы игровых картин в год |
| Язык | русский | казахский и русский, часто 2 версии одной картины |
| Тематика | общесоюзная | республиканская история, эпос, местный современный материал |
| Прокат | всесоюзный по умолчанию | республиканский, всесоюзный по отдельному решению |
| Публикация онлайн сегодня | официально, бесплатно | здесь не проверялось, статус неизвестен |
Строка про 2 языковые версии объясняет частую путаницу в названиях: одна и та же картина могла существовать под казахским и под русским заглавием, и это не 2 разных фильма.
Что известно о доступности этих картин сегодня
О доступности казахфильмовских картин сегодня этот сайт честно говорит «неизвестно», и выдумывать ответ не станет. Проверены и подтверждены 2 правообладателя: «Мосфильм» публикует около 1500 фильмов на канале @MosfilmRuOfficial при 7,19 млн подписчиков и держит собственный онлайн-кинотеатр на mosfilm.ru/cinema/, а Киностудия имени Горького публикует полные фильмы на канале @gorkyfilmstudio, 1,58 млн подписчиков и 973 видео. Проверено 19 августа 2026 года. «Ленфильм» онлайн не публикует вовсе: ни каталога, ни официального видеоканала у студии нет.
По «Казахфильму» такой проверки здесь не проводилось, поэтому корректная формулировка одна: статус неизвестен, а найденный где-то ролик с названием казахского фильма официальной публикацией не является только потому, что он существует. Общая рамка советского кино лежит на странице «Советское кино», ключевые названия в разделе «Классика советского кино», хронология в разделе «Советское кино по годам», а история этого адреса в разделе «Что здесь было и что здесь теперь».