Советские фильмы про любовь
Советское кино про любовь
Советские фильмы про любовь, это мелодрама, устроенная иначе, чем западная: препятствие между героями здесь почти никогда не деньги и не сословие, а работа, распределение, коммунальная комната или собственный характер. Отсюда её главная особенность: конфликт бытовой, а исход часто неутешительный, и лучшие картины этого жанра, от «Весны на Заречной улице» (1956) до «Зимней вишни» (1985), заканчиваются не свадьбой.
Почему советская мелодрама выглядит иначе
Выглядит советская мелодрама иначе по 3 причинам, и все они внешние по отношению к жанру.
- Богатство не работает как двигатель сюжета. Разницу в положении героев создают образование, город против посёлка и должность, а не наследство.
- Быт занимает место интриги. Жильё, командировка, распределение после института и общежитие двигают историю чаще, чем соперник.
- Финал не обязан быть счастливым. «Осенний марафон» Георгия Данелии (1979) заканчивается ровно там же, где начался, и это сознательный жанровый ход, а не недоработка.
Оттепель: с 1956 по 1965 год
Оттепель дала жанру его основу, и почти все канонические названия про любовь сняты в эти 10 лет. «Весна на Заречной улице» Марлена Хуциева и Феликса Миронера (Одесская киностудия, 1956) построена на разнице между рабочим и учительницей и не разрешает её. «Летят журавли» Михаила Калатозова («Мосфильм», 1957), формально военная драма, по существу история о любви, которую война отменила; в 1958 году картина получила «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах. «Дама с собачкой» Иосифа Хейфица («Ленфильм», 1960) экранизирует Чехова почти без добавлений. «Девчата» Юрия Чулюкина («Мосфильм», 1961) остаются самой лёгкой вещью этого списка, а «А если это любовь?» Юлия Райзмана (1961) самой жёсткой.
Семидесятые: Михалков, Кончаловский и Рязанов
Семидесятые перевели жанр из истории двух людей в исследование среды, и сделали это 3 режиссёра. Никита Михалков снял на «Мосфильме» подряд «Рабу любви» (1975), «Неоконченную пьесу для механического пианино» (1977), «Пять вечеров» (1978) и «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» (1979); в каждой из них любовь идёт вторым планом к разговору о времени. Андрей Кончаловский сделал «Романс о влюблённых» (1974) как открыто условную, почти оперную конструкцию. Эльдар Рязанов встроил мелодраму внутрь комедии: «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» (1975) и «Служебный роман» (1977) продаются как комедии, а работают как истории про поздно найденного человека. Отдельно стоит «Табор уходит в небо» Эмиля Лотяну («Мосфильм», 1976), самая романтическая по интонации картина десятилетия.
Восьмидесятые: любовь как отдельная тема
Восьмидесятые сделали любовь темой сама по себе, без исторической или производственной надстройки, и одновременно сняли с неё обязательный оптимизм.
| Фильм | Год | Режиссёр | Студия |
|---|---|---|---|
| «Влюблён по собственному желанию» | 1982 | Сергей Микаэлян | «Ленфильм» |
| «Жестокий романс» | 1984 | Эльдар Рязанов | «Мосфильм» |
| «Любовь и голуби» | 1984 | Владимир Меньшов | «Мосфильм» |
| «Валентин и Валентина» | 1985 | Георгий Натансон | «Мосфильм» |
| «Зимняя вишня» | 1985 | Игорь Масленников | «Ленфильм» |
Границу между этими двумя десятилетиями держит «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова («Мосфильм», 1979), получившая «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в 1981 году: она собрала все приёмы жанра сразу и оказалась самой известной советской мелодрамой за пределами страны.
Музыка как часть жанра
Музыка в советской мелодраме несёт ту же нагрузку, что монолог, и композиторов, определивших её звучание, было 3. Микаэл Таривердиев написал музыку к «Иронии судьбы, или С лёгким паром!» (1975), и песни там встроены в сюжет как реплики персонажей, а не как фон. Андрей Петров работал с Эльдаром Рязановым больше 20 лет и сделал музыку к «Служебному роману» (1977), «Осеннему марафону» (1979) и «Жестокому романсу» (1984). Евгений Дога написал вальс для «Моего ласкового и нежного зверя» Эмиля Лотяну («Мосфильм», 1978), который сегодня известен шире самого фильма. Практическое следствие для зрителя простое: у советской мелодрамы значительная часть смысла лежит в звуковой дорожке, и смотреть её в плохом звуке бессмысленно.
Экранизации, которые считаются мелодрамой
Экранизации русской классики дали жанру ещё один пласт, и путать их с оригинальными сценариями не стоит: логика конфликта там книжная. «Анна Каренина» Александра Зархи («Мосфильм», 1967) сделана по Толстому, «Дама с собачкой» по Чехову, «Жестокий романс» по «Бесприданнице» Островского, «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» по Гончарову. Где эти картины стоят в общем ряду, видно на странице «Советское кино по годам», а какие из них закрепились надолго, разобрано на странице «Классика советского кино».
Где эти фильмы выложены законно
Законно выложена значительная часть мелодраматического каталога «Мосфильма», и делает это сама студия, бесплатно. На официальном канале @MosfilmRuOfficial (7.19 млн подписчиков, около 1500 видео) есть отдельный плейлист «Мелодрама» на 83 ролика, рядом с «Драмой» (372) и «Комедией» (176); канал ведёт на mosfilm.ru, где работает онлайн-кинотеатр студии с сортировкой по жанру, коллекции, режиссёру и актёру и с разделом восстановленных картин. Киностудия имени Горького публикует полные фильмы на канале @gorkyfilmstudio: 1.58 млн подписчиков, 973 видео. «Ленфильм», на котором сняты «Дама с собачкой» и «Зимняя вишня», бесплатного онлайн-каталога не ведёт и официального видеоканала не имеет, так что эту часть списка ищут у платных легальных сервисов.
Проверять источник стоит по порядку числа подписчиков и по ссылке на домен студии: канал с адресом @mosfilm_official имеет 13 подписчиков и «Мосфильму» не принадлежит. Общая рамка эпохи собрана в разделе «Советское кино», а про сам этот адрес рассказывает страница «Что здесь было и что здесь теперь».