Nya: русскоязычный журнал об аниме конца нулевых

Журнал Nya

Nya был русскоязычным печатным журналом об аниме, выходившим на рубеже 2009 и 2010 годов, то есть в тот короткий период, когда российская аниме-аудитория была уже большой, а её собственная бумажная пресса ещё существовала. Точных выходных данных этого издания, тиража, состава редакции и числа номеров на этой странице нет: мы их не проверяли и выдумывать не будем. Разобрано ниже то, что действительно поддаётся описанию: откуда взялось название, как был устроен аниме-журнал того времени, почему такие журналы жили недолго и что делать со сканом, если он вам попался.

Откуда взялось слово «ня»

«Ня» это русская запись японского звукоподражания にゃ, японского эквивалента нашего «мяу», и в фанатской среде 2000-х оно работало сразу в трёх ролях. Как междометие оно означало умиление. Как характеристика оно описывало персонажа с кошачьими чертами и манерами, целый устойчивый типаж японской анимации. Как самоназвание оно отделяло своих от чужих: человек, произносивший «ня» всерьёз, автоматически сообщал, из какой он субкультуры.

Название из одного этого слова было точным маркетинговым решением. Оно не требовало пояснений внутри аудитории и было полностью непрозрачно снаружи, а именно так и должно называться издание, живущее за счёт узкой преданной группы читателей.

Из чего состоял аниме-журнал конца нулевых

Аниме-журнал конца нулевых собирался из 6 повторяющихся блоков, и набор этот был примерно одинаков у изданий по всему миру.

Обзор сезона: что стартовало в текущем квартале японского телевидения и на что стоит смотреть.
Разборы отдельных сериалов и фильмов с сюжетом, студией и оценкой.
Материалы о манге и первоисточниках, часто с главой манги внутри номера.
Постер на развороте или отдельной вклейке, который для части читателей и был причиной покупки.
Практические разделы: косплей, рисование, японский язык уроками по половине страницы.
Новости индустрии и обзоры изданий на дисках, выходивших на местном рынке.

Календарь такого журнала жёстко привязан к японскому сезонному циклу: премьеры выходят блоками в январе, апреле, июле и октябре, и номер, опоздавший на месяц, обесценивался наполовину. Это ставило маленькую редакцию в жёсткие рамки, а конкурировала она при этом с людьми, писавшими то же самое в интернете на следующий день после эфира.

Почему бумажный аниме-журнал жил недолго

Бумажный аниме-журнал жил недолго по причине, которую видно из его же аудитории: он продавал на бумаге информацию людям, которые лучше всех в стране умели находить её в сети. Дальше складывались 4 обстоятельства, каждое из которых по отдельности переживаемо, а вместе они закрывают издание.

Аудитория была небольшой и географически размазанной, а розничное распространение печати требует тиража и точек продажи.
Рекламодателей почти не было: рынок лицензионных изданий аниме в России оставался тонким, а посторонние бренды такую аудиторию тогда не покупали.
Новостная часть устаревала быстрее, чем номер доходил до киоска.
Уникального контента, который нельзя было получить бесплатно, оставалось мало, и держался номер в основном на постере и на верстке.

2009 и 2010 годы пришлись ровно на слом. Аниме-сезоны того времени были насыщенными, спрос на разговор о них был высоким, но разговор этот уже целиком переехал на форумы и в блоги. Печатное издание при таком раскладе становится сувениром, а сувенир плохо держит периодичность.

Что такое скан журнала и почему его здесь нет

Скан журнала это постраничная фотокопия печатного номера, и юридически он ничем не отличается от копии фильма или программы. Права на номер складываются из прав издателя на макет и подборку и прав отдельных авторов на тексты и иллюстрации, а внутри номера почти всегда лежат ещё и кадры, лицензированные у японских правообладателей. Ни одно из этих прав не прекращается оттого, что издание закрылось.

Поэтому здесь есть описание журнала и нет самого журнала. Мы не выкладываем номера, не называем мест, где лежат сканы, и не приводим их характеристик: число страниц в чужом архиве и разрешение съёмки это свойства копии, а не факты об издании. Статус журнала Nya в нашей системе обозначений честно звучит как неизвестный: мы не проверяли, существует ли легальный цифровой архив этого издания, и не станем делать вид, что проверяли.

Где вообще ищут печатное издание тех лет

Печатное издание тех лет ищут в 3 местах, и ни одно из них не является файлообменником. Первое: система обязательного экземпляра, в которую российские издатели сдают выпущенную периодику, и через государственные книгохранилища такие номера остаются доступны для чтения. Второе: букинистический оборот, где номера закрытых журналов десятилетиями ходят между коллекционерами. Третье: сам издатель или его правопреемник, если он существует и открыл собственный архив.

Порядок здесь важнее скорости. Библиотечный или букинистический путь даёт настоящий номер, с бумагой, вклейкой и рекламой той эпохи, а именно эти детали и делают старый журнал интересным спустя 15 лет.

Как журнал связан с остальным каталогом

Журнал Nya попал в этот каталог по той же причине, что и программы: его когда-то раздавали, и адрес остался. Рядом в разделе стоят разбор программы Adobe Encore, закрытой её производителем, и история неофициальных сборок Windows под именем ZverDVD, плюс общий обзор Софт нулевых: от Adobe Encore до сборок Windows. Со всеми тремя журнал объединяет одно: описание есть, файла нет.

Содержательно же ближе всего к нему лежит другая страница, про сезоны японской анимации того самого времени, о котором журнал и писал: Аниме 2009. Если вам нужен не сам номер, а то, что в нём разбиралось, начинать стоит оттуда.

Почему тираж такого журнала почти не сохраняется

Печатное издание живёт ровно столько, сколько живёт его тираж, и у нишевого журнала этот тираж мал с самого начала. Общероссийские глянцевые издания конца нулевых выходили десятками и сотнями тысяч экземпляров, а специализированный журнал про японскую анимацию считал тираж тысячами. Из этих тысяч до библиотечных хранилищ доходит малая часть, ещё меньшая переживает переезды и уборки, и через пятнадцать лет номер, который в 2010 году лежал в любом киоске крупного города, оказывается редкостью, которую проще увидеть на фотографии, чем в руках.

Отсюда и разница между журналом и фильмом, важная для этого каталога. У фильма есть правообладатель, у которого физически есть исходный материал: студия может оцифровать негатив и выложить картину сама, что «Мосфильм» и Киностудия имени Горького делают со своими каталогами. У закрывшегося журнала такого субъекта чаще всего просто нет: редакция распалась, права разошлись между авторами текстов, иллюстраторами и правообладателями кадров, и переиздать номер целиком некому, даже если бы кто-то захотел. Поэтому состояние такого издания в каталоге честнее всего обозначить как неизвестное, а не как утерянное: экземпляры существуют, но законного цифрового издания не выпускал никто.